“海上名家”談“重塑審美”，畫家和觀眾的雙向奔赴才讓作品完整 前沿資訊
發(fā)布時間：2023-04-30 19:12:14 文章來源：新民晚報
“海上名家邀請展”在上海杉達(dá)學(xué)院圖書館五樓展廳展出的同時，一場關(guān)于“重塑審美”的研討會就在作品的圍繞


(資料圖)

“海上名家邀請展”在上海杉達(dá)學(xué)院圖書館五樓展廳展出的同時，一場關(guān)于“重塑審美”的研討會就在作品的圍繞下進(jìn)行。展覽展出18件作品涉及老中青三代，展出作品有油畫、國畫、雕塑等形式，可一窺海上繪畫在當(dāng)下的傳承。展覽策展人馬楠認(rèn)為，展覽的意義在于提升學(xué)生的審美。

參展藝術(shù)家中王劼音、凌啟寧、邱瑞敏均有上海市美專求學(xué)的經(jīng)歷，是新中國成立后上海培養(yǎng)的第一代藝術(shù)家。姜建忠、蔣鐵驪、白瓔目前均在上海美院教學(xué)一線，他們的油畫、雕塑和國畫作品代表了當(dāng)下上海學(xué)院創(chuàng)作的水準(zhǔn)。

上海市美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會主任姜建忠創(chuàng)作中一直在思考“寫實”和“具象表現(xiàn)”的本質(zhì)區(qū)別。此次他參展的《解讀戴安·阿勃茲》試圖把觀念和技術(shù)結(jié)合，而不是傳統(tǒng)意義上審美的作品。他認(rèn)為，在美術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng)作中重提審美的意義，自己的思考就是“面對美術(shù)史、面對自己的內(nèi)心、面對時代！”。他回憶，在四十年前，曾經(jīng)有過一種思潮“不要審美了，顛覆審美、顛覆傳統(tǒng)、顛覆技術(shù)”，但是“藝術(shù)需要觀念，也需要審美、繪畫也不是哲學(xué)的注腳，也不會被哲學(xué)替代，繪畫也不會終結(jié)。”

在以2010年的青銅雕塑作品《周信芳》參展的雕塑家、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授蔣鐵驪的眼中，雕塑的“本體”并不是塑造技巧，而是到達(dá)人性深度的可能性。在教授課程的過程中很重要的一點就是讓學(xué)生學(xué)會“先做一個文人，再做一個藝人”，“如果我們把藝術(shù)家理解成手藝人，那么我們都是手藝人，但是我們手藝人區(qū)別于別的最大的點在于我們要先做一個文人，先做一個有文人情懷或者文人意識的角色，再談你的手藝?！?/p>

藝術(shù)家王劼音保持著自己一貫的風(fēng)格，以安靜而沉穩(wěn)的《冮南花》參展，一口“滬普”十分親切，“上海話講畫畫叫‘畫圖’是有道理的，畫圖跟現(xiàn)在這個時代很貼合，‘畫’是文化正確，‘文化的準(zhǔn)確要比技術(shù)準(zhǔn)確更重要’，中國文化的元素就是文化定位。要面對美術(shù)史思考如何提煉出個性，又要面向時代與個性相結(jié)合。”

藝術(shù)家白瓔作品中的人物姿態(tài)總是動蕩不定，讓站在作品前觀看的人內(nèi)心也同時被藝術(shù)家的“動力”攪動，正如曾任上海油畫雕塑院院長的邱瑞敏所言：“我們創(chuàng)作畫畫只完成了一半，另外一半應(yīng)該由觀賞者來完成，無論是創(chuàng)作者，還是觀賞者都要提高藝術(shù)的修養(yǎng)。歷史上也證明審美、情趣的培養(yǎng)在整個歷史進(jìn)程過程當(dāng)中有著無限的生命力，有助于繪畫藝術(shù)對人類心靈升華的視覺體驗。對于繪畫作品的欣賞就是審美文化的培育?！?/p>

馬楠在本次展覽展出的“靈山”系列油畫讓人聯(lián)想起傳統(tǒng)園林里的太湖石，它們在馬楠的作品中懸浮著，體積感讓它們并不嶙峋，卻有一種遺世獨立的氣息。直面學(xué)生的經(jīng)歷讓她對于藝術(shù)教育思考得更為深入，她認(rèn)為，在大學(xué)藝術(shù)教育中，跨越不同學(xué)科領(lǐng)域的交叉學(xué)科融合是至關(guān)重要的。這可以促進(jìn)學(xué)生在不同領(lǐng)域之間的知識和技能的轉(zhuǎn)移，激發(fā)他們的創(chuàng)造力和想象力。例如，音樂和計算機(jī)科學(xué)的結(jié)合可以推動音樂技術(shù)的創(chuàng)新，同時創(chuàng)造出獨特的音樂形式。實踐性教育非常重要，可以幫助學(xué)生應(yīng)用他們的知識和技能來解決實際問題，并將他們的作品呈現(xiàn)給公眾。例如，學(xué)生可以與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)機(jī)構(gòu)或組織合作，展示他們的作品并得到反饋。（新民晚報記者 徐翌晟）

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